近些年来，随着全国各地城市建设的蓬勃发展，城市公共场所矗立的雕塑也越来越多，增强了现代化城市的文化氛围。现在，城雕的建设已逐渐摆脱了过去的随意和粗制滥造状况，作品的艺术水平大大提高，艺术风格也丰富多样，不仅有写实的，也开始出现一些抽象雕塑。人们出行、游览，经常会见到雕塑作品，为此，笔者请王克庆教授谈谈这方面的欣赏问题。
王教授指出，城雕首先要与环境谐调，尺度合适，太大显得堵塞，太小又不起眼。其次是要有文化内涵，观众如能经过自己的思考，介入到作品中去，体味出些什么，会是很高兴的。三是造型美，好的圆雕不能满足一面观赏，而是从四周绕着看，都是美的，甚至从高楼上俯视也很优美。四是题材相对的永恒性，作品不是广告，也不是简单的政治口号的图解。很多表现和平、春天、友谊和时代进步的雕像，都令人百看不厌。
谈到近来北京和其他一些城市出现的一批抽象雕塑时，王教授认为，这说明在改革开放波澜壮阔的背景下，经济的发展推动了文化艺术的发展，人们的欣赏水平提高了，能容纳更多更丰富的形式风格，这也是建设国际现代大都市的需要。他说，我国在远古就有抽象艺术，例如仰韶文化时期陶罐上的纹样和八卦图，以及象形文字的演变等。北京市建造的几座抽象雕塑，老百姓还是爱看的，它们不那么直白，经得起琢磨，风格的多样化引起观众的兴趣，也使城市更富有现代品格。他举例说，前不久在北京西客站南广场落成的《国风》，鉴于北京西站是京九铁路的龙头，采用中华民族图腾“龙”的形象作为设计造型的依据，由三条龙组成蓬勃向上的巨大球形，体现了传统与现代手法的水乳交融。但是设计中的龙又加以抽象化，避开俗套，简洁大方，整体感很强，体现了现代北京的时代风貌。其他如西单文化广场的《蒸蒸日上》的造型源于风筝，长安大戏院广场雕塑源于京剧脸谱，都是具有浓郁东方色彩的中国现代抽象艺术的佳作。
王教授还谈到，新材料的运用引发了雕塑观念的改变。自古以来，室外雕塑都是大理石、花岗岩和青铜一统天下，现在取材很广泛，动感雕塑、光电甚至破铜烂铁的应用，都可为人们所接受。《国风》等一些新近落成的雕塑都是在铸铜上喷涂颜色，十分醒目而美观。
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